Texto por Íride Aparicio, Crítica Cultural

Foto por Robert Shomler

La idea de Daryl Gray, coreógrafo invitado, del Ballet San José Silicon Valley (BSJSV), de crear una serie de danzas basadas en los temas musicales de las películas de cine, fue interesante. Gray, que estudiara en The American Ballet Theater School y bailara como solista en “Maurice Bejart Ballet of the 20th Century” y otros ballets, ha creado danzas para otras compañías de baile. Sin embargo el pasado jueves en la noche de su premiere mundial en el Center for the Performing Arts de esta ciudad, su coreografía de “Cinema Soundtracks”, dejó mucho que desear.

La causa del problema con el ballet que incluyó las películas: “The Magnificent Seven”, “E.T.”, “The Hours”, “The Godfather”, “Exodus”, “The Swing”, “The Pink Panther”, “Jaws”, “Spellbound”, “Cinema Paradiso”, “Breakfast at Tiffany’s”, “Titanic”, “The Way we were”, “New York, New York”, “Around the World in 80 days” y “The Bridge over the River Kwai”, fue que Gray escogió muchos “Soundtracks”. Talvez si se hubiera concentrado en ocho en vez de 16, las danzas hubieran estado mejor coordinadas.

El primero en la serie, “The Magnificent Seven”, careció completamente de estructura. Sus siete intérpretes dieron la impresión de estar bailando una danza caótica, en forma de-sorganizada. Al “ensemble” de “Exodus” y de “Around the World” les faltó ritmo y sincronización. En el pas de deux en “Charade”, el paso en el que la bailarina pasa varias veces su pierna sobre la cabeza del bailarín que está hincado el suelo, se vio vulgar.

Otro problema con Gray es que desconoce el potencial del ballet. En “Godfather”, Gray usó como “El Padrino” a Moreno (uno de los mejores bailarines), pero no supo utilizar su maestría que consiste en saltar. En sus pasos, en vez de simular “gangsters” en la danza, los 11 bailarines nos dieron la impresión de ser niños jugando imitando pistolas con los dedos de sus manos. En la película con tema italiano, otro problema fue también la danza circular hebrea. Tampoco ayudó al formidable elenco que esa noche porque uno de los dos pianos que los acompañaba estaba desafinado y que los pianistas Marja Mutru y Hill Duncan tocaron incorrectamente varias notas.

Por otra parte, “Cinema Soundtracks” tuvo también ballets excelentes: El más cómico, aunque fuera de tema, fue la imitación de “Charlie Chaplin” ejecutado con la música de “Sting”, por Ramón Moreno. Sensual en sus movimientos estuvo “La pantera” de Dalia Rawson en “The Pink Panther”. Realista, la imitación del tiburón en “Jaws” de Raymond Rodríguez, cubierto con una malla color carne, arrastrándose en el fondo del mar. Creativo también como ballet estuvo “The way we Were” en el que las parejas interpretaron danzas de diferentes épocas.

Sin embargo, lo mejor de la velada fue el “Grand Pas De dix” (Grandiosa danza para diez), que abrió el programa. Coreografiado hace 30 años por el Artístico/Ejecutivo Director de BSJSV, Dennis Nahat, la danza del Ballet Raymonda, con música de Alexander Glazunov, sólo puede describirse como formidable. Como pareja principal Karen Gabay y Stephane Dalle se distinguieron por la fluidez de sus movimientos. Bailando en punté, Gabay dio a la audiencia esa noche una de las mejores demostraciones de su maestría como bailarina al ejecutar los pasos más difíciles del ballet clásico con tal fluidez, que nos dio la impresión de estar flotando en el aire. Por su parte Dalle, ejecutó con energía su danza atlética que incluyó vueltas rápidas y saltos.

En su “Pas de deux” Patricia Perez y Ramón Moreno estuvieron excelentes. Al final, ver a las cinco parejas ataviadas en majestuoso vestuario (diseñado por David Guthrie), bailar en sincronización perfecta el “Grand Pas Hongrois” bajo los elegantes candalebros de cristal, fue un verdadero espectáculo.